东平的摄友们共同来学习摄影常识
1楼善待自己手中的相机2楼相机买回家 使用方法也要学到家
4楼构图十忌
5楼注意“六防”美化构图
6楼要对自己有信心，任何人都可以把照片拍好的！~！
7楼趣味中心――――摄影的主题
8楼如何让曝光更准确
9楼如何拍出色彩艳丽的照片
10楼手持拍摄清晰照片11 条军规
11楼拍好纪念照之二 从“到此一游”变成构图高手
12楼拍摄剪影
13楼建筑摄影八要素
14楼摄影中的色彩规律
15楼不同快门速度和光圈组合的作用
16楼摄影构图四元素
17楼抓拍控制的两个要素
18楼准确曝光――――用好点测光功能
19楼顺光的运用
20楼逆光摄影
21楼表现景物立体感的常用技巧
22楼行摄云雾间 - 雾景摄影技巧
23楼微距摄影技巧
24楼怎样拍云
25楼风光摄影的常用表现手法
26楼日出日落拍摄六要素
27楼六个要点拍出雨天感觉
29楼宠物摄影小窍门
30楼四步让你拍摄清晰夜景
31楼逆向思考拍花卉
32楼焰火拍摄技巧
33楼彩虹拍摄技巧
35楼弱光环境下的拍摄技巧
36楼闪电的拍摄
37楼静物摄影小技巧
38楼妙拍食品
39楼使焦点更清晰的妙法
40楼水珠拍摄三要素
42楼保证图像清晰度的五个要素
43楼妥善保存原始文件的五种方法
44楼外景人像拍摄小窍门
45楼 舞台摄影的要点 善待自己手中的相机
很多朋友思想上都有一个误区,那就是相机档次越高就越能拍出好照片.好的相机固然是拍摄好照片的物质前提.但倘若你手中的相机并非最高档的,难道就拍不出好照片了么?,数码技术的产生,使摄影器材的发展越发迅速.现在市面上各类数码相机五花八门,总有高中低档之分.你犯不上为自己手中的相机不太入流而烦恼.其实,有的影友为自己拥有一台数码单反而沾沾自喜的时候,孰不知很多高端数码相机的性能已经超过了它.再说,决定照片质量和水准的还是你本人.你需要的是你的摄影技巧.
当你有了一台数码相机以后,千万别因为她的某些地方性能不如别人而烦恼.要把她当成自己的朋友看待.她最终会给你带来快乐.没有任何一款相机是完美的.相机的发展历史就是人类不断追求完美的过程.而我们的摄影乐趣也恰恰是在不断追求完美的过程中得到的.
相信和善待你手中的相机吧!不要为她的不高档而发愁.我们挣点钱不容易.你不能总是来回更换相机吧?除非你是对花钱无所谓的大款.我看到过有人用很高档的数码单反相机拍摄的作品.那只能用惨不忍睹来形容.而我同样也 看到过有人用很普通的数码相机拍摄的作品,却令人得到美的享受.
如果你坚持认为没有好相机一定拍不出好照片的话,那我只能反问:如果把达.芬奇的画笔和颜料给你,你肯定能画出"蒙娜丽莎"吗? 相机买回家 使用方法也要学到家
和手机相比，数码相机的操作和使用要相对复杂一点。对于普通用户，除非你早已对所购的相机了如指掌，不然买回来后，还是不要急着开机试用。先了解清楚相机的基本操作和几大主要功能的使用方法，再开机慢慢试用不迟。使用过程中如果觉得拍摄效果不理想，先别怪罪相机，要先查阅产品说明书，看看自己的操作是否正确，以免增加不必要的麻烦。
先看说明书 避免误操作
虽然产品说明书枯燥乏味，往往被我们丢在一旁。但对于普通家庭用户以及一些摄影初学者来说，产品说明书可是最好的老师。通过仔细翻阅说明书，或者快速上手指南，看似“浪费”了不少时间，其实是在最短的时间内熟悉了相机各部分的功能设置，以及常用的操控方法，最重要的是可以避免一些错误操作造成相机不必要的损坏。比如装电池的时候，电池盖拆不下来，有的人不看说明书，就按照自己的理解用蛮力掰开，这样造成的损坏真是很不应该。
“傻瓜模式”非万能
影响数码相机拍摄效果的因素，一般离不开感光度、曝光和白平衡这三项基本设置。而初学者通常使用最多的就是“全自动模式”（AUTO模式），也就是俗称的“傻瓜模式”。在该模式下，上述这三项参数都是由相机自动调节和控制的，无需人为干预。但在一些光线条件不佳的场景或是夜晚，傻瓜模式并不能帮我们拍摄出满意的照片。通常相机都会内置几种常见的场景拍摄模式，如夜景、远景、人物等。拍摄时，尽可能选择相应的拍摄模式，这样有助于拍出更理想的照片。
善用三脚架
很多人认为三脚架是专业摄影师以及摄影爱好者的专属器材。其实对于普通用户来说，更需要使用三脚架。因为不少刚开始接触相机的人，最大的困扰就是无法保持拿相机的手稳定不晃动。虽然很多相机都有防抖功能，但也应付不了较大的晃动。尤其是在夜间拍摄时，晃动更容易造成对焦不准和照片模糊。除了多拍多练习外，将相机装在三脚架上拍摄是最可靠的。 构图十忌
出色的构图，能使画面主次分明，层次丰富，给人以美感。“画有法，画无定法”，此合乎辩证法之说也同样适合于摄影构图。但只有先掌握其基本规律才能获得优异的影像。
一忌画面撑得太满
有些初学摄影者拍照时喜欢让被摄主体顶天立地地充满画面，缺少空间，不仅给人以压抑之感，且不利于照片后期制作过程中进行裁剪，画面容易出现削头砍足、景物残缺的弊病。
二忌地平线倾斜
有的拍摄者为了将一些高大的景物(如宝塔、高楼大厦) 拍全，便在取景时采取了让画框倾斜的方法，这势必造成地平线倾斜，画面失衡，视觉感受令人很不舒服。
三忌头撞南墙
拍摄侧面的人像或带有向前冲势态的物体时，没有在画面主体的前方留有一定的空间(或将大量空间留在了其后面)，给人一种头撞南墙之感，画面显得沉闷、压抑。
四忌附加物缠身
背景选择不当，产生了烟囱长在了肩膀上、脑袋上冒出大树杈等现象，破坏了人物原来的形象。
五忌落格
当被摄者与高大的衬景在一起时，顾景不顾人，一味将镜头抬高，结果景是拍全了，人物在画面上却常常只剩下个脑袋，落在画面的下端，非常难看。
六忌画面分裂
取景时没有处理好地平线的位置，将其置于画面正中，于是画面被一割为二，呈分裂状，缺乏和谐、统一之感。像附图，作者适当地处理好了地平线的位置，使画面显得很美好。
七忌喧宾夺主
在画面中过多地表现了陪衬体，使主体处于次要的地位，反而不引人注目。
八忌缺乏趣味中心
取景时缺乏忍割爱的精神，“鱼”取，“熊掌”也取，意欲兼收并蓄。反而造成了画面无主次、少头绪，结构松散、杂乱无章的现象。
九忌各顾东西
神情不一致在拍摄众人合影照时，人物的位置没有安排好，不能形成一个向核心靠拢的趋势，画面形势呈分裂状，与所表现的主题不相符合。
十忌画面失衡
在构图时没有顾及画面的影调结构、色彩结构的协调，造成画面色彩、影调失衡，影响照片的效果。 注意“六防”美化构图
在摄影中，出色的构图能使画面主次分明、详略得当，给人以美感。反之，一幅画面，若不具备良好的构图形式，往往无法引人入胜，更不能明确的表达主题。正因为如此，所以在摄影创作前，先掌握一些构图的基本规律，防止在构图中出现弊病，下面就来谈一下构图的“六防”：
一防“满”
有些初学者在构图时喜欢让被摄主体顶天立地充满画面，这不利于照片后期制作的剪裁。而且由于画面太满：照片通过扩印机印放出来后，容易产生景物残缺的现象。
二防“顶”
摄影者在拍摄侧面人像或带有前进趋势的运动物体时，没有在画面主体的前方留下一定的空间(或将大量空间留在了主体后面)，会使画面显得沉闷、压抑。
三防“不当”
拍人物照时背景选择不当，以致出现烟囱长在肩膀上，头上冒出树权等情况，破坏了人物形象。还有，当人物与高大的背景合影时，顾景不顾人，一味将镜头抬高，结果背景拍全了，可人物在画面上只剩下人物的头部，导致视觉不舒服。
四防“乱”
取景时没有突出主体，造成了画面无主次、结构松散、杂乱无章。有时在画面中过多地表现了陪衬体，反而使主体处于次要的地位。
五防“平”
在构图上，不同明暗的色块具有重要的作用，因为有了明和暗，画面中的影像才会有立体感。应通过明暗色块的巧妙配置，在最大程度上使被摄主体显得鲜明突出。
六防“斜”
有些摄影者为了将一些高大的景物(如高塔、大厦)拍全，便在取景时将画框倾斜，如此构图，会造成地平线倾斜，使画面失去平衡，视觉不舒服。其实，对此我们可在摄影时采用一些措施来解决弊病。如与被摄体拉开距离、采用长焦距镜头、选择高角度拍摄等。 要对自己有信心，任何人都可以把照片拍好的！~！
好照片=对相机的熟练调节+拍摄的角度+拍摄的时机+良好的构图+内在的思想+拍摄的经验
其实任何人都可以把照片拍好的，现介绍一点经验，希望对大家有帮助~！~！~
1.收集别人成功的摄影经验，认真揣摩，牢记在心。
2.出门实践，在各种不同的光线背景中，摸索应该设置的光圈、速度、ISO、白平衡的参数，如果一张不能够让你满意，那么就多拍摄几张，进行比较。选取最好的一张，回忆一下，这样拍摄的理由。
3.选取不同的角度进行拍摄，然后进行比较，或许你会发现，要拍摄出好照片，角度的选择，也很重要。
4.清晨、黄昏，一般情况下是摄影者出门拍摄好片片的最佳时机。那么你可以尝试利用这些时间拍片片来看看。当然，你要牺牲“骑马坐轿，不如黎明睡觉”的令人陶醉的晨光了。
5.跟同伴一起去拍摄，边拍摄边交流，除了可以增进友谊之外，最大的乐趣是摄影技巧同步而进。 趣味中心――――摄影的主题
当我们端起相机准备拍照的时侯，一个你无法避免的问题就在眼前：你想拍什么?或者说想通过照片传达什么，是一个人物，一件事，还是某人某事? 摄影的表达如同写文章，在下笔之前你就必须为你的文章“立意”，创立一篇文章的中心思想。在摄影里，我们把我们想通过照片去表达的主题或主体称为这张照片的“趣味中心”。
确立一张照片的“趣味中心”很重要，可以说一张没有趣味中心的照片就是一张“废片”，看一张照片就如同在听一个“语无伦次”的人说话一样，你无法明白他到底想说什么。常言道“饭要一口一口地吃，话要一句一句地说”。如果将这个道理用在摄影上的话，那就是：一张照片只能用来说明一件事，如果我们试图在一张照片中表达许多问题，那这张照片一定没有一个明确的中心内容，即没有明确的“趣味中心”。因此建立照片的趣味中心非常的重要，很多时候我们都会犯这样的一个错误：就是明知道趣味中心的重要，但在构图时却舍不得许多无用的元素，觉得这也漂亮，那也有意思，结果许多漂亮的东西在一起，造成观察者的视觉游离，从而使得趣味中心的“趣味”下降。像附图，尽管画面颇为漂亮，但画面中缺少真正的趣味中心。我们明白了趣味中心的重要性后，那就是要学习掌握如何去建立趣味中心。
但建立趣味中心并不意味着舍去就能得到。曾经听到过有人对摄影构图和绘画构图之间的差异做过这样的总结：绘画构图是加法，而摄影构图是减法。就是说绘画中的元素是在不断的增加中得到一幅画，而摄影中为表达和突出趣味中心要在画面中不断地减少各种元素或物体。对于这种说法我并不认同，绘画如何我且不讨论，就说摄影吧， 如果单用减法出来的图像也许很突出“中心”，甚至很漂亮，但也可能是很单调乏味的图像，因为在减法的过程中也会将很多有趣的信息删掉，我们说真正的摄影构图不是一个简单的减法构图，而是如何在不影响画面趣味中心的前提下，尽可能的增加信息和增加元素；如何尽可能的用尽所有可以使用的元素去强调和渲染趣味中心。准确地说，摄影构图的简洁并不等同减法，一切都需视传达的目的而定。当然，一x此如证件照或人物肖像类的特殊摄影除外。
二、建立趣味中心的安排
1、通过在画面对主体的安排
通过在画面中对主体的摆布是需要根据画面中所出现的元素和主体之间的关系，以及人的视觉思维习惯，让主体自然的形成其在画面的主导地位。这种安排主要是通过前面所讲过的用指示线条、引导符号以及其它的一些画面重要位置对主体进行合理的摆放，使之成为画面的趣味中心。
2、通过与背景分离的方法 。
所谓通过与背景分离的方法主要是运用主体与背景之间的影调差异、颜色差异以及轮廓差异等手段使主体与背景产生差异，再使用摆布的手段将要表达的主体趣味中心在画面中突显出来，达到强调趣味中心的
作用。
3、通过画面中元素的反差的方式
元素反差是指：元素形状之间、轮廓之间的大与小、高与矮、方与圆、粗与细等对比；或者是人物之间男与女、老与少等性质上的差异；也可以是画面中各元素之间的动与静、新与旧、物质表面的光滑与粗糙等状态的差异。通过画面中这一类的对比将要表达的主体衬托出来成为画面的趣味中心。如右图所示，老人与孩子、自行车与摩托车之间所形成的反差将两种不同的人和事物作为画面的趣味中心向读者展现出来。
4、通过框架的形式
无论在任何情况下，只要画面中有形状或轮廓的框架出现，在框架内的被摄体都会成为画面的趣味中心(如下图)。
5、通过画面剪裁的方法
画面剪裁方法也称为二次构图。由于当时拍摄条件的限制或者一些意外的场景来不及仔细构图，不能得到满意的画面，只能在拍摄完后在原图基础上将多余的元素去除掉，最后得到_个新的趣味中心。这种做法往往对于突发事件或风光摄影中由于拍摄位置的条件所限制，不能按照意愿取景而起作用。但要求摄影师在拍摄时对画面必须留有一定的余地。
6、通过无形线条的引导方法
通过眼睛的视线、手的指向、以及特殊符号的暗示等来引导出画面的趣味中心点是强调趣味中心的一个重要手法。
7、通过“凝视”的方法
所谓“凝视”就是让画面中的无形线条与观察者的视线直接联系，产生画面中的趣味中心。这也是通过多个元素提炼单一元素或统一多个元素的最好方法。
8、通过画面中元素的“SlZE”对比
一般情况下，同等条件的元素在画面中出现时，占较大面积的元素容易成为画面的趣味中心。而尺寸小的元素要想成为画面的趣味中心，必须要有其他的条件才有可能引起观察者视觉的注意，这些条件比如：大的元素在画面的摆布和焦点上被有意的安排；画面中有明显的无形线条或指示符号指向小的元素；再就是影调的作用使得小元素被明显的分离了出来。
9、通过画面中焦点的选择方式
一般来说，各元素以清晰的焦点和模糊的焦点出现在画面时，清晰焦点的元素将容易成为画面的趣味中心，而模糊焦点的元素将成为画面的背景元素。因此有意识的选择趣味中心元素为画面的焦点将是建立画面趣味中心的一种有效方式。实际上所谓选择焦点就是将主体以外的景物置于成像的清晰范围以外，即景深以外。但在选择焦点时须注意做法，将光圈开大是传统理论上强调的一种方法，使用此方法往往带来成像质量降低的负面效果，因此并非最佳选择。根据景深的方程式：T=2u平方*NC/f平方，其中T为
景深，u为拍摄距离，N为光圈数，c为弥散圈直径。我们可以知道c由胶片和片幅所决定，当片幅一定时，对景深影响最大应该是u和f，因其变化是以平方值的数据在变化，所以改变拍摄距离和镜头的焦距数才是最佳的选择。
10、通过影调的选择
一般的情况下，一幅画面中大面积的影调容易反衬小面积的影调，也就是说大面积的影调容易成为背景。但同时浅色的影调容易引起视觉的注意，我们可以利用影调在视觉上的这种效应来确定画面的趣味中心处。 如何让曝光更准确
拍摄时，准确的曝光是获取高质量影像的关键。曝光准确的影像，影调自然，颜色饱和、鲜艳；曝光不足，影像晦暗，暗部层次损失严重；曝光过度，影像的高光部分没有层次。虽然现在已进入数码摄影时代，可以通过后期软件来弥补曝光不正确的失误，但很难达到满意的效果。
许多人在使用数码相机拍摄时，大多数情况下都会采用自动曝光模式，但自动曝光要以准确测光为前提。要精通测光模式、曝光补偿、包围曝光和场景模式的运用等。数码相机测光模式一般包括中央重点测光、点测光、多区测光等，但在以下场景拍摄时，相机还是会出现测光不准的情况，需要特殊处理。
一、逆光拍摄，但不追求剪影效果
可以使用反光板或闪光灯对主体进行补光，如与被摄体距离太远而导致无法使用反光板或闪光灯进行补光时，可以使用点测光功能对主体进行精确测光，也可以使用测光表走近主体进行入射光测量。
二、被摄主体处于大面积白色背景前
由于大面积白色或浅色背景会严重影响测光表的准确性，在这种情况下，我们可以选择同方向、同等光线亮度的其它中灰色为主的物体来进行测光，如实在找不到参照物，则可以适当增加曝光补偿，至于增加多
少曝光量，要看现场拍摄时白色背景所占比例的大小和光线反差的强弱来确定，一般会在1-2 级之间。
三、拍摄黑色背景前的小物体
当被摄体处于黑色或深色背景时，由于黑色或深色的背景会吸收大量的光线，如果使用平均测光模式或多区测光模式都会导致曝光严重过度，应使用点测光模式对主体进行测光，如相机没有点测光功能，则可以使用曝光负补偿来解决问题，一般来说，随光线照射到主体上的强弱来决定曝光补偿值。 如何拍出色彩艳丽的照片
要使彩色照片显得色彩艳丽，除了在放制照片时要尽量把照片的颜色调准确外，摄影者在拍摄时的注意事项往往是最为关键的，可起到事半功倍的效果。
遮光罩 可以防止天空、地面或水面上反射的杂散光进入镜头，从而保证画面色彩鲜艳、饱和。所以在水边拍照或是在雪地里拍摄时，切勿忘记给镜头前加遮光罩。
旭日初升的早晨和暮日西坠的傍晚，光线照射角度低，光质柔和，色温偏低，景色在这时会带有一种淡淡的橙红色，显得格外瑰丽动人。这段时间恰好是拍摄彩色照片的大好时机，自然景色的色彩在此时会有丰富的表现。而在中午时分，顺光会使画面的色彩减弱，故要想让画面色彩艳丽应尽量避免在中午拍照。
曝光不足，会使照片色彩显得灰暗；曝光过度，则会使强光区域的色彩消退。若采用轻微的曝光过度(比正常曝光开大半档光圈)，则可以使照片获得艳丽的色彩效果。
当不同的色彩相遇时，纯度高的色彩会更艳丽，纯度低的色彩则会更加显得灰暗。有意让低纯度的衬景色来衬托高纯度的主体色，可求得丰体色的艳丽；用高纯度的衬景色来衬托低纯度的主体色，则可使画面色彩艳而不俗。
主体表现的色亮度与其背景有密切联系，通常是呈反比关系：背景亮度越高，主体表面越显暗淡；背景亮度越低，主体表面的色彩则越鲜亮。因此，当主体的背景呈深黑色时，主体总会比在白背景或灰背景前显得亮。在这种情况F，．如果我们在拍摄时曝光略微不足，可以使丰体与背景之间的明暗反差相。对缩小，使照片层次更丰富一些；但如果曝光过度，对主体来讲就会增加亮度，主体与背景之间的反差比就会更大，画面上的主体就会丧失应有的层次和质感。深色背景具有一定的吸光作用，特别在画面中占据了较大的面积时，它会使画面变得很暗。这时，可以提高主体的色彩饱和度。若只给主体加白光，会使主体的色彩变得浅淡，理想的做法是给主体加色光，像附图，作者在摄影时给金条布上黄色光，结果使主体色泽很艳丽 手持拍摄清晰照片11 条军规
多数影友都是手持相机拍摄．而绝大部分图像糊掉的原因都是因为相机不稳定、产生抖动造成的．为了拍出清晰的照片．实践中有一些基本规则一定要掌握。
一、正确地握持相机
在手持相机拍摄时。用正确的姿势握持相机．能有效的避免相机地抖动。一般情况下要避免单手握持．单手握持看起来是很酷．但拍出的照片就很难预料了。双手握持时．如果是单反相机．应一手握持相机手柄．一手用虎口握持镜头的变焦或对焦环．两手不要在一条直线上．而应形成一个夹角，这样相对更稳定．．如果是便携相机，则应一手握持相机的手柄或右侧．另一手用大拇指和食指夹住相机的左侧．并尽量使用其他的手指捏牢相机。
在握持相机时应大臂使劲夹紧身体．而小臂放松，否则容易产生抖动。两臂应一前一后交错放置．以形成稳定夹角。初学者握持单反相机时常犯的一个毛病是．左手不是握紧镜头。而是握着机身的左侧．这样镜头容易上下晃动。
二、多使用光学取景器或EVF 取景器
我们知道．三角形的支撑是最稳定的．要在手持拍摄时保持相机稳定不动．除了保持正确的握持姿势外．还应多使用光学或EVF 取景器取景．而尽量避免使用LCD 取景。这是因为。使用光学或EVF 取景器取景时。人的眉骨可以很紧密地贴在取景窗上．配合双手形成三角形稳定支撑．其稳定性自然要比双手握持相机的线性支撑稳定得多。
三、正确的站立姿势
拍摄时，应一脚前。一脚后．而不要让两个脚处于同一条直线上．此外．拍摄中应大腿绷紧、小腿放松．以避免根基抖动影响稳定。
四、学会调整自己的心跳和呼吸
由于心跳和呼吸．人其实在任何时候都是晃动的．但我们可以在拍摄时先深吸一口气，使自己稳定下来，然后吐气．再平稳地吸气．此时．人身体的抖动是最小的．按动快门时的稳定性也会很好。
五、学会半按快门
不要看到景物就直接按下快门。相机快门的行程分成两步．即半按快门相机开始自动对焦和测光．再向下全部压下时快门才会启动。如果省略了半按快门的过程．直接按动快门．对于反应速度快的相机来说．可能因按动快门的动作过大而导致相机抖动：对于反应速度慢的相机还容易导致无法正确测光或对焦就完成拍摄．图像不但虚而且还曝光不正确。
六、按动快门时要轻柔
即使是半按快门．在按动快门的一瞬也应保持稳定和柔和．如果按动快门的动作过大、过快，也有可能导致相机晃动。所以．正确按动快门应使用食指的指肚在呼吸平稳的时候尽量不触碰相机其他部位来按动。
七、在安全快门时间范围内进行曝光
虽然我们已经尽量通过保持身体的稳定以保持相机稳定．但如果曝光时间过长．相机依然会随着人体的自然晃动而摇晃．因此在拍摄时．必须在安全快门时间范围内进行拍摄．否则太长的曝光时间就会导致图像虚掉。而所谓的安全快门时间，有下面这么一个公式．即安全快门时间≤1/ 镜头焦距(秒)。例如，当使用35 mm 单反相机配合一只50 mm 标准镜头手持拍摄时，如果快门速度低于1/50 秒．就有可能糊掉．而在这之上．只要按照前面的操作方法操控相机，则都能获得清晰的图像．．如果摄影者有意识地练习稳定持机和拍摄, 相同条件下有时可以比无经验者降低2-3档快门速度。
八、使用光学防抖功能
手持拍摄时．如果测光结果表示快门速度低于安全快门2-3 档．还可以利用相机或镜头的光学防抖功能来进行拍摄．同样可以获得清晰的图像，，但需要注意的是．光学防抖功能不是万能的防抖妙法．最好的防抖镜头也只能在快门速度低于安全快门3-4 档的情况下获得清晰的图像．因此如果测光快门速度远低于安全快门速度．就只能依靠三脚架来保持相机的稳定了。需要注意的是．如果使用三脚架进行拍摄．一定要关闭相机或镜头的光学防抖功能．否则反倒容易导致图像虚掉。
九、使用闪光灯但不用慢速快门同步
如果在黑暗的环境下又需要凝固运动中的物体影像，那么就可以使用闪光灯来，进行补光。需要注意的是，在使用闪光灯拍摄时．不要选择慢速快门同步模式．因为使用这种闪光模式时．相机会采用正常曝光时的测光数据．并不会提高快门的速度．拍摄出的照片依然会虚掉。
十、不要背摄影包或手里提东西拍照
在户外手持相机摄影时．我们大多习惯背着摄影包．但如果需要长时间曝光，则最好将身上的装备全部放下．轻装按照前面所说的姿势进行拍摄。因为额外的负重有可能导致身体处于失去平衡的状态．更容易导致身体疲劳和抖动。拍照时手里提着东两左右晃荡就更像一个钟摆．让相机也跟着晃来晃去。
十一、寻找稳定的依托
如果测光值显示的快门速度远长于安全快门速度．而手头又没有三脚架．这时候．就可以寻找一些稳定的依托物来进行应急拍摄。例如．将身体靠在树木或墙壁上就要比无倚靠站立稳定。曝光时间在1—3秒之间的情况下．用双手将相机紧紧的抵在支撑物上使其保持稳定，也经常可以获得很好的效果。
有的时候．可以将相机直接放在地上或墙头这样的平面上进行拍摄．其稳定性堪比三脚架。如果拍摄的是风景等对象，还可以把相机放在摄影包或豆袋上用自拍来拍摄。豆袋是一种里面装满豆子或陶粒的布袋，可随意变形，还不易磨损相机。 拍好纪念照之二 从“到此一游”变成构图高手
通常大家在拍摄纪念照时．构图往往是最不被重视的．致使照片都变成了“到此一游”式的随手留影．有时候即使是多年的摄影老手也常常忽视这个问题。其实．在所有涉及纪念照的摄影技巧中．构图通常是最好解决的．过了构图这一关．即使是纪念照，也会有创作的味道。说纪念照的构图最好解决是因为这种类型的照片有规律可循．只要按照一定的规律去拍摄．注意避免一些常见的错误．想拍好纪念照并不难。
“横”比“竖”好
在纪念照的构图中．最常用的手法是把被拍摄人物放在画面的一侧。如果是横构图拍摄。我个人认为把人物放在左侧比放在右侧在视觉上感觉会更舒服一些．这是因为人们的阅读顺序是习惯从左往右．这样安排在视觉上更符合人们的习惯．把人物放在画面右侧会显得过“重”或者有“一头沉”的感觉。一般来说，拍摄纪念照时使用横构图比竖构图更常见．因为在拍摄时要突出当时的环境．画面中要容纳更多的内容。很多人在旅游景点拍纪念照的时候为了避开“闲杂人等”。有时候就会不自觉的使用竖构图拍摄．严格来说竖构图在纪念照的拍摄中．只在拍摄半身人像或者特写的时候才用到。所以这里要强调的纪念照拍摄原则是：横构图为主．竖构图为辅．
把人“框”起来
这种构图方法属于框架式构图．操作其实很简单，可以利用门、窗、大树等物体来从容实现，具体的方法就是把人物“安排”在这些“框”中。利用这种构图方法拍摄纪念照可以增加画面的纵深感和立体感．而且在形式上也更加新颖。摄影艺术是用二维平面来表现三维空间．充分利用好框架构图是“创作”纪念照的一个“必杀绝技”。这个构图方法掌握很容易．唯一需要的是摄影师具有一双发现“框架”的眼睛．
稳定的三角形
三角形构图给人以稳定的感觉．有延伸和引导视觉的效果。这种构图形式在拍摄纪念照时并不鲜见。举例来说．目前我国的一般家庭以三口之家为主，父亲、母亲和一个孩子．而这也是最基本的旅游组合，所以说这样的三人构图方法在家庭摄影中很常见，而且也很实用。另外．在实际拍摄中．把孩子安排在画面的上下位置各有不同的含义，从而能使观者产生很多联想。当然利用附近的景物与被摄者形成三角形的构图关系同样会得到很好的画而效果。
散点式的技巧
散点式构图是拍摄集体纪念照时比较常用的手法之一。在某些旅游地点大家需要合影的时候．又没有合适的台阶可供站立，这时候．散点式构图就可以派上用场。使用散点式构图的时候可以充分利用坡道的优势，一般来说，散点式构图看似随其实在拍摄中也是有一定要求的。首先摄影者要尽量站在高处．然后安排大家的站立或者坐着的位置．找到不合适的位置要快速适当调整．尽量使每个人在画面中不重叠，安排好后再利用一、二、三”的口令使大家集中目光看镜头。为了防止有些人突然做V手势可能会遮挡后面人的脸．在使用散点式构图的时候尽量让大家彼此的间距大一些。
斜线与卡通效果
有些时候，在纪念照的拍摄中可以故意对人物采用对角线构图的方法拍“斜”．这样的手法处理“美女纪念照”或者“儿童纪念照”比较合适．可以突出美女青春活泼好动的特征和儿童顽皮可爱的特点．更有利于他们个性的表现。另外．利用超广角镜头贴近人物拍摄。可以使美女的眼睛显得很大很可爱．而鱼眼镜头等平时不常用的镜头则可以达到不一般的“卡通”效果，偶尔使用会很受同行MM们的欢迎．’但是鱼眼镜头不能作为拍摄纪念照的主要手段。
利用角度变化
如果拍摄长辈或者领导．要突出他们的形象。可以多采用低角度的拍摄手法．而在景物上则可以选择一些有代表性的建筑，例如在北京可以选择天安门、长城、故宫太和殿等标志性建筑．同时可以用一些“华表”等中国符号来做衬托。在旅游中．景点人多是L个明显的特征．处理这样画面的时候即使使用的光圈再大也不能完全避免杂乱的人群．唯一的方法是预先，在头脑中选好背景．同时默算好背景与人物的比例关系．在被摄者走动中到达预先想好的位置时，迅速构图．同时叫被摄者回身．待最佳笑容出现就是按快门的最佳时机。在给同事或者朋友仃j拍摄纪念照的时候，还可以采用俯拍的手法．调动大家一齐向上看．这样出来的照片效果会很别致。另外，一般来说，阴天比晴天更符合旅游大合影的拍摄用光要求．此时采用逆光加补光的方式是最好的旅游纪念照拍摄方法。
突出个性
拍摄纪念照要充分利用光影手法．拍摄同伴的背影、剪影姿态一样可以表现出纪念照的特征，这样的照片看起来具有非同寻常的感觉和视觉效果。在拍摄剪影时需要注意，应该以天空作为背景．测光一般采用点测光．按照天空亮度曝光．如果相机中没有点测功能只有平均测光的话．需要在曝光量的基础上减2—3档．也可以使用手动设置光圈和速度来达到拍摄剪影的效果，要记住剪影纪念照最好要突出人物“侧脸”的轮廓特征。 拍摄剪影
一、选择好拍摄剪影的时间
拍摄时间是指日出、日落的前后，因为在这个时间段内，背景的天空相对比较明亮，而其余地面上的物体比较暗淡。设定快门速度、光圈大小应以相机内测光系统或者独立测光表所测定背景的曝光值为依据。值得一提的是：拍摄剪影的时间不是固定的，在特殊条件下，例如：海滨、雪地、门窗、阳台等处，只要是处在逆光的情况时，即使不是在早、晚的时间段里，也可以拍摄出满意的剪影照片。
二、拍摄剪影的操作
无论拍摄人物、动物、植物或者其它景物，均应当把焦点对在被拍摄物体上，并且应以明亮的背景作为曝光依据。拍摄人物，为了表现被拍摄人的轮廓，应采用逆光拍摄侧面为好，这样可以勾勒出人物面部的轮廓。当然，也可以不拍摄人物侧面，主要是依据拍摄用途和拍摄目的而定。另外，不论你拍摄什么主体，其前方，或者其发展、生长的方向，要多留下一些空间，使被摄对象能给人以“前进”或者“发展”的感觉，要本着“前比后多”的原则进行取景、构图。剪影照的特点是：被摄主体曝光不足，呈黑色剪影、或者半剪影状态，而背景曝光量正常，整个画面反差比较大，光比大约可以挖制在1:6-1:8之间比较合适，这时作为主体的被摄对象剪影鲜明、突出，从而有利于照片主题思想的表达。
三、虚实背景的运用
把焦点对在被拍摄主体上，一次曝光拍摄成的剪影照片，背景往往有一些模糊。但是，模糊的背景可以让被拍摄对象更加突出、醒目。如果根据拍摄目的和拍摄用途，而需要让被摄主体与背景都清楚的话，主要有两种方法：首先，先拍摄一张以背景为焦点的照片，再拍摄一张以被摄对象为焦点的照片，然后，通过PS 后期使两张照片叠加；另一种方法是：使用广角镜头，采用小光圈、慢速度，把被摄物体和背景的清晰范围都控制在景深范围内，也可以一次拍成；还有一种方法就是：通过使用移轴镜头，运用“沙姆定律”的操作方法进行拍摄，也能够使远近景物和剪影主体都清晰。 建筑摄影八要素
一、角度
拍摄建筑物时，作为摄影者必须自觉养成从各种角度和方位观察景物的习惯，这样才可能发现被摄体新的、有趣的一面。有时看上去很平淡无奇的建筑物，在改变角度和方位拍摄后，建筑物就会以新的面貌展现出来。实拍时如果只是为了显示建筑物的高大、雄伟与壮观，可采用低角度仰拍；反之，如果主要是为了显示建筑物的场面规模，可采用高角度拍摄。
二、光线
在拍摄大场景的建筑物群体时，最好采用夏季清晨和傍晚低色温进行拍摄。因为这样便于很好地表现建筑物整体的面貌和局部细节，可使拍出的建筑物在初升或落日的阳光照耀下，画面呈暖红色基调。除此之外，在其它时间段要采用侧光拍摄建筑物，避免在中午阳光直射的情况下拍摄，画面会显得平淡。因此，摄影者在创作时应根据需要来灵活运用。
三、线条
拍摄建筑物，为了避免建筑物出现变形和倾斜的现象，在构图取景时一定要精心细致，尽量让建筑物的线条做到垂直。否则，拍出的建筑物就会出现倾斜不稳定的感觉。若使用广角镜头拍摄时，如果出现所拍建筑物倾斜和变形，就应更换标准镜头或中长焦距镜头，以此来纠正所拍建筑物出现的线条倾斜。当受到场地限制，无法移动机位时，只能使用广角镜头拍摄的情况下，也一定要注意尽量让相机的角度与地平线保持垂直，这样拍出的建筑物就可以减小畸变。如果使用移轴镜头，能调整焦平面与建筑物的透视关系，效果会更佳.
四、云彩
拍摄大场景建筑群体时，云彩是不可缺少的陪体，为了突出白云，使蓝天变得更蓝把建筑群体的色调表现的更加鲜明，同时又不改变原始建筑景物的色别，摄影者实拍时
应使用偏振镜来压暗天空，突出天上的朵朵白云，这样拍摄的建筑群体，才会给人以气
象万千，宽阔舒展，整体协调之美。
五、框架的运用
摄影者要灵活采用新颖的视角，将完整建筑物结构的一部分从与之相连的其它部
分中分离出来，使其自然形成框架作为前景合理加以运用，以创造出一种抽象、简洁的
画面，让原本平淡的建筑物，通过精确的取舍之后，让画面萤新注入新的活力。
六、影子
作为摄影者还要多观察，勤思考，当所拍建筑物的一些外型结构，在光线照射的情
况下，往往会落下很有趣的影子，如果能充分利用因光影变化而产生的投影，捕捉影子
与主体之间的关系，这类照片就会留给观者更丰富的回味和想象。
七、景观
如果在拍摄建筑物时觉得单调，可以将优美的景观环境放在建筑物前的显要位置加以运用，那么，拍出的画面将会美感倍增。特别是建筑物前的水池，如果在拍摄时将水
池里的倒影和实景一同纳人画面，将会使画面达到一种别具一格的美。如果建筑物前有
花园，也应选择那些造型优美和绿色植物生长最茂盛的区域进行拍摄，这样拍出的建筑
物图片才会更协调和完美。
八、人物
拍摄建筑物，摄影者如果能结合社区的特点，将群众组织的文娱活动拍下来，将会
使画面耳目一新。通常，在城市建筑群中都会有空旷的广场，社区街道和民间组织经常
会开展一些丰富多彩的文体活动，在拍摄时可采用竖幅画面构图形式，重点突出表演中
的人物和围观的群众，同时还应尽量将高楼大厦拍完整，使画面中的人物与现代建筑物
融为一体’，更好地表现当代社区的和谐和建筑事业的发展． 摄影中的色彩规律
透视变化会给色彩表现带来影响
当被摄体处于远近不同的距离时，其色彩表现会发生一定的变化，从而造成不同的色彩空间效果。具体表现为：近的色彩鲜艳，远的色彩偏灰；近的色彩暖，远的色彩冷。
色彩基调有助于作品主题的表现
彩色照片的色彩基调是多种多样的，而各类的效果也是迥然不同的。比如，对比强烈的鲜明色调：主体突出，色彩鲜明，引入注目；色彩类似的柔和色调：给人以平静、温和感；明快的色调：给人以欢欣、愉悦感；浓重的色调：给人以庄重、沉闷感；冷色调：给人以肃穆、悲凉感；暖色调：给人以热烈、喜庆感。
我们在拍摄过程中，可以根据表现主题和题材来对色彩的基调进行选择或改变，从而使画面色彩协调统一，符合主题的表现。
画面生机在于色彩的变化
画面色彩固然需要某种基调，但是有了基调并不影响色彩变化。实际上，一定的色彩变化更能促进基调的形成，并能给画面带来生机。因为单一的色彩会给人一种沉闷乏味的感觉。色彩的变化不只是颜色种类上的变化，要有明暗的变化、鲜晦的变化，以及数量上的变化。色彩的变化有助于活跃画面，并有助于增添作品的艺术魅力。
色彩和谐是观众赏心悦目的根本
色彩的和谐是色与色之间的有机组合。不同色彩的组合，在意识上、视觉感受上要与作品的内容构成不可分割的整体。色彩的和谐大体分为以下四种：
1、对比色的和谐：是指互补色之间的关系，如红与绿配置得当也能得到和谐的效果。
2、邻近色的和谐：如黄与橙、蓝与绿等，会呈现出一派宁静的色调，给人以一种超凡脱俗的和谐。
3、类似色的和谐：亦称同种色的和谐，如深红与浅红、深蓝与浅蓝等。4、消色、光泽色与其它色的和谐：消色包括黑、白、灰三色，光泽色包括金、银色。消色、光泽色与其它任何色彩搭配在一起，都能达到完美的色彩效果。 不同快门速度和光圈组合的作用
选择不同的快门速度与光圈构成曝光组合，可以满足不同的摄影需要。
从技术层面看： 主要为了通过合理的曝光组合以获得曝光准确的照片。在同样照度下，光圈越大，进光量越多。所需曝光时间就少，可选择较高的快门速度：光圈越小，进光量越少。所需曝光时间就多，应选择较低的快门速度。在照度不变和选择的感光度不变的前提下．收缩一档光圈需减低一档快门速度以保持曝光总量不变；开大一档光圈需提高一档快门速度以保持曝光总量不变。通过光圈和快门速度的组合调整后，作用于底片或影像传感器的“感光量”仍然保持了准确性．可获得准确曝光。
从艺术表现力层面看： 选择不同的快门速度与光圈构成曝光组合．主要有两个作用：一是利用景深原理形成特定成像效果(请参阅本报发表l的关于光圈和景深的文章)；二是不同的快门速度在表现动体时能产生不同效果。快门速度越低曝光时间越长，被摄对象运动速度越快．图像越呈虚化状，越容易给人动感强烈的印象。相反的是，快门速度越高．曝光时间越短，被摄对象的运动速度越慢。物体的动感就越不易体现，但物体也将被表现得更清晰。因此，通过对快门的合理选择．摄影者可在一定程度上对被摄对象的运动状态做强化或弱化处理，以实现表达主题的不同需要。
选择快门速度须注意三点：
第一．如手持相机拍摄，不宜采用过低的快门速度，以免因相机晃动导致图像虚化．借助开大光圈或提高感光度，可适当提高快门速度；
第二，选择高速快门便于将运动对象“凝固”，拍摄运动对象时如快门速度过低，将导致影像明显虚化；
第三．选择低速快门时可以夸张运动对象的“动感”．甚至于使运动对象在画面上消失。如选择1/4 秒的快门速度，人物正常行走时晃动的腿将被虚化得似乎不存在一样．